Rastros de ódio

FÁBIO VIANA RIBEIRO*

Não é bem a ideia dessas resenhas escrever a respeito de filmes já muito conhecidos. E é esse o caso de “Rastros de ódio”. A exceção se justifica pelo comentário de uma leitora e pela (remota) possibilidade de haver ainda uma ou duas ideias que poderiam ainda não terem sido escritas sobre o filme.

Em qualquer lista feita sobre os melhores filmes de faroeste feitos até hoje, “Rastros de ódio” aparecerá entre os cinco primeiros filmes; e na maioria das vezes como o primeiro. De fato, em 1956, tanto John Ford quanto John Wayne já haviam acumulado experiência e talento para realizarem um filme que sintetizaria algumas das principais ideias do gênero e de sua (principalmente de John Ford) forma de ver o mundo. Não bastasse isso, o fato de ter sido filmado pelo sistema Vista Vision e ter como cenário a região de Monument Valley, faz dele um filme visualmente belíssimo.

Durante boa parte da minha vida considerei filmes de faroeste como “expressões menos significativas de arte”. Levei décadas para perceber, por meio das observações de um amigo e antigo aluno, que havia algo de muito interessante e realmente relevante em alguns filmes de faroeste. Como, de resto, em qualquer outro gênero cinematográfico e não obstante se tratar, no caso de westerns, quase sempre de cinema americano, de interpretações questionáveis da história dos Estados Unidos, etc. Em geral é preciso certo tempo para se perceber que existem outros filmes e outras ideias além daqueles que conhecemos em nossos primeiros anos de vida; e um tempo maior ainda para percebermos a existência do valor de muitas ideias que havíamos presunçosamente deixado para trás. Consta que Orson Welles teria visto “No tempo das diligências” mais de 40 vezes; filme também dirigido por John Ford, também filmado em Monument Valley e tendo John Wayne em seu primeiro papel principal. Isso em 1939, quase vinte anos antes de “Rastros de ódio”.

Além de tudo o que normalmente é escrito a respeito de “Rastros de ódio”, existe talvez uma ideia importante no filme, sugerida pelo título e pela inesquecível cena final, e por aquilo que diz a música. “Rastros de ódio” é o infeliz título para o original “The searchers”. Ao final do filme, a música pergunta: “Um homem procurará em seu coração e sua alma, procurará em toda parte, sua paz de espírito. Ele sabe que vai encontrar. Mas onde, Senhor? Senhor, onde?” Menos talvez que a própria sobrinha, que havia sido levada pelos índios após o massacre de sua família, toda a longa busca, que se estende por anos, termina por não ser mais apenas a busca por vingança ou pela única sobrevivente do massacre. Talvez mais que isso, e mesmo mais que o contido desespero do personagem, que tenta encontrar sentido para sua própria vida, após retornar da guerra e já não ter mais exatamente para onde ir.

Sob o ponto de vista de Ethan, o tio que parte em busca da sobrinha em companhia do irmão adotivo desta, contornar a fatalidade do mundo, e seu sentido frequentemente trágico, só pode ser feito ao custo da própria vida. Compreender o mundo significa ausentar-se do mundo. Assim são as coisas e assim teremos de ser, se quisermos sobreviver a tudo que conspira contra nossa própria frágil e imperfeita existência. É nesse aspecto, talvez o principal, que “Rastros de ódio” é um filme profundamente religioso, no sentido pleno do termo.

Apesar de ser comum aos fãs de faroeste medirem a qualidade dos filmes do gênero pela quantidade de tiros, tanto quanto vingança, morte e violência serem palavras mais que recorrentes nos títulos, não raro, mais ainda no caso dos clássicos, tema igualmente recorrente é o da injustiça e da desigualdade de forças: entre os que têm poder e os que não têm, entre grandes e pequenos proprietários de terra, etc. Em muitos dos clássicos, e também contrariando o senso comum, menos que o herói, é o homem comum, destituído de super poderes, quem frequentemente se sobressai e justifica, por assim dizer, o prosseguimento da vida: é assim em “O homem que matou o facínora” (onde o verdadeiro herói é aquele que, sem qualquer chance, enfrentou o facínora), em “O cavaleiro solitário”(onde o minerador se recusa a deixar seu garimpo apesar de todas as ameaças e violência do grande proprietário) e também em “Onde começa o inferno”, (onde o desacreditado auxiliar do delegado luta contra sua dependência do álcool e contra todos os bandidos). Em “Rastros de ódio”, é também o sobrinho o verdadeiro herói do filme, caso esta característica seja medida apenas em termos de coragem; é ele quem, ainda muito jovem e subestimado pelo tio, demonstra enorme coragem para resgatar a irmã. Contudo, a grandeza do herói nos melhores filmes de faroeste, e também em “Rastros de ódio”, possivelmente o melhor de todos eles, seria imperfeita e diria muito pouco a respeito de si mesmo, caso fosse medida apenas por sua coragem.

 

Ficha Técnica
Título original: The Searchers.
Elenco: John Wayne, Jeffrey Hunter, Ward Bond.
Direção: John Ford
Ano: 1956.
País: Estados Unidos.
Duração: 119 minutos

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* FÁBIO VIANA RIBEIRO é professor adjunto da Universidade Estadual de Maringá (Departamento de Ciências Sociais) e doutor em Ciências Sociais pela Pontifícia Universidade Católica de São Paulo (PUC/SP).